Per alcuni, Mies van der Rohe era un dio tra gli architetti, per altri un maniaco del controllo teutonico. Questa vita imponente dà l’intero quadro
“Meno è di più”; “Dio è nei dettagli”; “Non voglio essere interessante, voglio essere buono” – Ludwig Mies van der Rohe è una figura che, anche tra coloro che sarebbero pressati a nominare le sue opere, esercita influenza attraverso i suoi aforismi. Il fatto che possa anche essere accreditato di aver inventato il grattacielo di vetro aggiunge molto di più alla sua importanza. Tra gli architetti del movimento moderno, era Mies, parte di una divinità binaria con Le Corbusier, o Corb – nomi per i quali bastavano quattro lettere. I loro monosillabi avevano anche la qualità di “pietra” o “acciaio”, di qualcosa di fondamentale per la costruzione.
Mies era facile da mettere in caricatura, ed era dei suoi oppositori, soprattutto quando, dagli anni ’60 in poi, si identificò con il potere delle corporazioni americane. Era un maniaco del controllo teutonico. Era disumano. I suoi edifici erano tutti uguali; quando la rivoluzione di Castro fece naufragare il suo edificio amministrativo per Bacardi a Cuba, apparentemente ripropose il progetto come la Nuova Galleria Nazionale di Berlino. Le sue opere non erano altro che scatole di vetro. Erano imbarazzati da tali segni di vita umana come i ciechi, le cui disposizioni casuali disturbavano le implacabili griglie d’acciaio dei suoi prospetti. Al che la sua risposta è stata di progettarli con solo tre impostazioni: aperto, chiuso e semiaperto.
